红军与白军

Csillagosok, katonák(1967)

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基本信息

红军与白军原名:Csillagosok, katonák,又名红与白(台)、The Red and the White。1967年剧情、战争类型片,创作于匈牙利、苏联地区,具有匈牙利语、俄语语言版本。由米克洛什·扬索执导,并由盖维拉·赫尔纳迪、米克洛什·扬索任编剧,携幕后团队创作。集众多位约瑟夫·毛道劳什、蒂博尔·莫尔纳、安德拉斯·科扎克、Jácint Juhá**、Anatoli Yabbarov、谢尔盖·尼科年科、米哈伊尔·科扎科夫、博洛特·贝舍纳利耶夫、Tatyana Konyukhova、Krystyna Mikolajewska、**多·阿夫久什科、格列布·斯特里仁诺夫、尼基塔·米哈尔科夫、瓦连京·布雷列耶夫、Vera Bykova-Pizhel、Yevgeni Karelskikh、彼得·萨温、尼古拉·谢尔盖耶夫等著名实力派明星加盟。于1967-11-04(匈牙利)公映。

剧情简介

1919年****后,内战爆发,在伏尔加河平原上,不少匈牙利人加入了苏维埃红军同白军展开消耗战……一名来自匈牙利的红军士兵被**在村边的河流中,白军驱车在村庄宣传,似乎胜利已经在握。落魄的红军战士跑回营地,而那里同样有白军俘虏,红军除去俘虏的衣*羞辱他们,但是转眼间营地又被白军包围, 这次失去军装的是红军士兵,一身军装成为了人们区分敌我的唯一标示,抹消对方身份和**的报复行为在两方间周而复始……几个红军战士逃出营地,在白军的围追中亡命天涯,而他们所遭遇的一切,注定是以死亡为终结的无奈循环。  本片是匈牙利新浪潮的代表作之一。

红军与白军幕后花絮

影片采用了黑白胶片,摄影师在光影处理上有很突出的贡献。然而影片还有一个特点是在于“宽银幕”。这部电影的摄影机运动和画外空间的运用经常能创造一种观赏上的新颖和**,别忘了,那还只是1968年,现在那些爱玩**的新锐导演们当年还刚会说话呢。也有评论会认为影片的形式**强于内容**,从某种程度上说这也许是正确的。

导演为了让自己喜欢的长镜头达到一种展现突转的奇异效果,有时候甚至还会脱离真实的逻辑。形式,成为扬索最先考虑的要素,真实性已经放到了后面。影片的最后,在一场宏大的对决之后--宏大更多指的是摄影机的取景,而非场面的规模--红军战士带着骑兵大部队赶到,只看到横陈的**。迟到的战士向他阵亡的弟兄们抽刀致敬。

红军与白军获奖记录

1969年 French Syndicate of Cinema Critics Best Foreign Film 米克洛斯·杨索。

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豆瓣评分8.2,算是一部高评分电影作品,亲们,能有此分数的电影也为数不多呀,推荐大家值得观看。

——以上信息由佛系影视提供

红军与白军评价

  • 没有故事,没有人物,全片宛如一场杀戮游戏。无须区分红军与白军,也无须辨别正义和罪恶,双方来回地追逐、俘虏、杀戮,人命如稻草一般倒下,美丽的姑娘和动听的音乐只是胜利一方的战利品,以上种种旨在揭示战争的无意义性。个人不喜欢的点是运动长镜头。不可否认片中的长镜头形式上很厉害,但是由于没有故事情节和人物情感的支撑,很多调度也缺乏内在的逻辑性。片中长镜头大都跟着角色在走,甚至是角色在“指挥”镜头在走(比如,全片充斥着“去那边”、“站到这里”等等很多无意义的指挥命令,实际上也在“指挥”镜头)。但是,镜头为什么这么运动,从人物情感和主题表达上看,没有更深层次的原因。对比别的电影的长镜头,本片显得刻意、炫技。 #SIFF2021

    2021-06-14
  • 8.1 仿佛镜头四处游荡,不小心遇到角色,传统意义上的主角被消除了,传统意义上的战争也被消除了,取之而来的是如草芥风中散的生命和反复无常的俘虏游戏,在电影里,歌声都比人悲壮。模糊双方面目,抹平两者差别,真正布尔什**的胜利。白军表现出一副**气派,红军在壮丽的牺牲中(尽管他们已经脱下象征身份的军*,以人的姿态走向死亡)也体现出一种**精神,结尾的致敬并不是显示出导演的倾向,而是在残酷的战争尽显人之渺小、华丽的运镜吸引观众目光时,让人亦能感受到一束带着人道主义关怀的炽热凝视。

    2018-07-31
  • **的被杀于***的。***的被杀于**的。不**的或当作**的而被杀于***的,或当作***的而被杀于**的,或并不当作什么而被杀于**的或***的。 **,***,****,革革……。 ——鲁迅

    2011-06-19
  • 终于把这个看了......这长镜头......这调度.....这流畅度.....长镜头能拍摄的题材之多只有想不到没有做不到......这样最大的效果是,完全没有主人公及其视点,镜头极大自由和**,而那些人只是悉数登场。然后我们看到强弱势力的变化竟是片刻之间的事......

    2013-03-22
  • 第一次看杨索的片子,这种运动型长镜头和广角宽银幕真是我的最爱,看的真是舒畅。用长镜头冷静表现出这场战争,更加凸显了**的残酷性。结尾前那段杀戮戏简直神了,可以算是影史印象最深刻的镜头之一。8.0分 ★★★★

    2014-12-20
  • 大银幕膜长镜头大师的长镜头,其实观影时并没有很明显的跳出情绪的“噢这是长镜头”之感,镜头不仅不冗长,反而很简洁,这更让人反思如今动不动就玩长镜头的**潮流中对这一手法运用之妙的意义;赞叹不已的更是电影中的流动的、大气的质感,镜头考究而气魄非凡,读苏俄小说时对哥萨克**骑兵军的奔腾想象,在杨索的电影里得以复活;电影整体克制,但情感如音轨里的水声一样缓缓轻涌着,“无论红军还是白军都是病人”,双方的军人和妇孺都是牺牲品,草垛后面爱情在生长,你在他耳畔低诉“你不用说爱我”,可是你却用**的身体如此决绝地保护他;风吹麦浪,死去的都是无辜的人

    2020-01-04
  • 20210612 SIFF No.2|太喜欢了……!!!这就是我参加电影节要在大银幕上看的那类电影……太喜欢了。杨索果然不负我期待。影像上经常联想到《德意志克罗伊茨要塞前所未有之防御》

    2021-06-12
  • 这类型剔除个人主义,而是表现群像的电影难得一见。****后,内战爆发,匈牙利加入到苏维埃红军的行列,对抗白军。萧条的荒草摊上,野马奔驰,人若被惊到的动物般逃窜,辽远的**响起**,一个个倒下。这是一场战争,可是在导演的镜头底下,更像是原始丛林中,狼吃羊的游戏。做狼可以尽情游戏,羊的惊慌失措,让狼的杀戮更加兴致盎然。白军与红军因人数多寡,交替当狼,围困羊群。所谓的**,所谓的战争,不过是残暴者的**游戏罢了。不过,杨索在揭露战争本质的同时,对红军也不无同情,电影最后用一排红军从容赴前,一个个倒下来表现他们的信仰。只是,战争中能有这样信仰,为其奋斗的又有多少?杨索描绘了战争的真实群像,假如战争的本质是野蛮残暴,那么唯有信仰才能赋予其文明的意义。

    2020-08-09
  • 1.三个层次的运动感表现:摄影机自身的揺移、变焦、不稳定;运镜过程中人物视点不断变化;叙事无核心概念,链状推动,如同接力。 2.景别大的镜头多选用较高角度的摄影,以充分调动景深空间。 3.灵活运动的长镜头内部变幻出丰富的场面、景别切换,依旧达到蒙太奇效果。 4.时空的统一使观众时刻察觉景框外部的**,感知到完整的空间构建,打破了景框限制。

    2019-04-26
  • 匈牙利真的是长镜头之国哦,一条完整的传承线下来,最绝的是每个人都发展出不一样的长镜头美学来。杨索是景深调度+镜内蒙太奇+散点叙事,一刻也不闲地调动观众注意力。《红军与白军》总结起来是一部关于“驱赶”这个动作的电影,而驱赶者的动机永远是个谜,指令之外的语言大段缺席,悬念和恐惧都由这里生发出来,本应该最舒缓的一场舞戏,活生生拍出了恐怖片的感觉。如果这不是影像诗,还有什么能被叫做影像诗?

    2021-06-13