《周四至周日》在线观看和下载

精巧的对角线构图，丰富的纵深调度和景深处调度，巧妙准确的声音设计，玻璃和帐篷切割和重塑空间。精准地找到了一种自然而粗粝的少女成长的状态。加油站那场镜子戏大概值个六颗星吧。（最近五星真是有点不够打 :(

41届鹿特丹**奖。卡斯蒂略**作的**作拍的不错，张弛有度，尤其考虑到其实就是**离异前带俩娃的一场无关风景的公路片，完全不赞美风光，但有在地理空间上尝试了内向的心理化叙事。略微琐碎、无聊的内容，但全片应该是弃绝了正反打镜头，处处可见景深镜头中微妙的前后景关系，也没把地貌的优势仅仅作为移动的景观，尤其片尾最后一个长镜头的走位和空间位置安排很好地体现了无情节电影中的“小**”如何靠调度来填补观众的想象，像终点更像起点，将含糊化放大到极致。也非常喜欢片中引用的歌曲，而且特别想去探索一下导演呈现出来的智利公路旅行路线，要我觉得整个地貌有点像在**时从****出发**蕴县

劇本除女兒觀看父母角力的伏線外略為瑣碎，但空間掌握很精彩，拉實了這條伏線的張力。兩段手提、從溪流到旱地的場景轉換，也挺適切。

小女孩早慧又敏感，身边只有一个不谙世事的弟弟，所以她承担起所有的担心和猜测惶惑。大人以为她不知道，但是到处都有她的眼睛。她担心未知的未来，却也知道她始终只能被囚禁在孩子的身体里。是不能开车的小孩。

在《周四至周日》这场说长不长说短不短的「时间」旅行中，在「家庭」这个社会的最小单位内，有趣的是这一家人「流变」的位置，以及他们对于同一**的不同反应和解释。显而易见，孩子们坐在成年人身后并被父母牵制，有时她们明显带有「享乐主义」倾向的诉求也与**主导的大方向和父母的期待背道而驰。幸或不幸，道路决策权从始至终都掌握在父权手里，且「传老不传少」传男不传女。坐在副驾驶位置上具有依附性、可替代性和高风险性的父权**人只是起到缓和「内部」矛盾、调节「**」关系和安抚「子女」情绪的作用，随后就会像《少女索朗日》那样，被《主流》推到抑或被利益引到神圣的「**/床笫/餐桌」位置上献祭自己。可看作导演视角的少女对于那条食人鱼和那套可疑叙事话语虽有审视但尚无驾驭和反思能力，毕竟她的状况在老司机看来总是过犹不及。

当我们陷入没有天使飞过的沉默，果汁还是要倒得一般多才行

从周四到周日，一趟从城市文明奔向蛮荒**的旅程，这一家四口给人一种要被迫超脱于世俗之外的生活状态，远离文明，回归放养状态。摄影以小女孩的视角看到这趟旅程，父母的关系，从父母那里获得比弟弟更多的注意力，甚至还有点懵懂的性意识。最终现实很无奈，一家四口只得接受即将发生的事实。★★

# Solaris 2012 【C+】属于公路电影中充分利用汽车空间的那类，而室外的情境也是基于汽车的坐标点而展开，由此用构图与机位共同勾勒出家庭关系中父母与孩子间的心照不宣的情感表达。

离异前的家庭旅行。多年后，或许少女宁愿这段记忆只剩下沙漠里的白日闪耀。

太无聊啦，看半小时受不了了，90分钟的vlog就能叫做电影？