云裳仙子

(1939)

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云裳仙子剧情内容介绍

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基本信息

云裳仙子又名Mother and Daughter。1939年剧情类型片,创作于中国大陆地区,具有汉语普通话语言版本。由岳枫执导,并由岳枫任编剧,携幕后团队创作。集众多位**裳、傅威廉、王引、尤光照、陆露明、韩兰根、孙敏、徐莘园、殷秀岑、白虹、刘继群等著名实力派明星加盟。

剧情简介

惠英与丈夫周家瑚生有女儿小玲,家瑚为当局所迫**海外,为了生存惠英不得不改嫁作曲家林少梅。小玲能歌善舞,为一戏院老板看中,担任歌舞剧《云裳仙子》的女主角,并一夜成名,引来众多公子哥儿追逐。南洋富家子弟黄家庆对小玲紧追不舍,小玲亦为其翩翩风度吸引。惠英与家瑚偶然重逢,时去探望,引来小玲不满。小玲不顾母亲劝阻与家庆结婚远赴南洋,家庆却另觅新欢。小玲一***,惠英赶去将其接回。少梅沉迷**,惠英苦劝未果,毅然与其分手,带着小玲回到家瑚身边。

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豆瓣评分7.1,算是一部中等偏上的电影作品,值得收藏看,推荐大家观看。

——以上信息由佛系影视提供

云裳仙子评价

  • 表情帝**裳,个子不高,**很美,歌舞段落非常时髦,简直奇观。有趣的是**、**两个父亲的故事,在后半段终于成型的结构里,完成了一个名伶的形象转变。片中有关于现代性与女性意识的颇为奇怪的表述,最后以无意识的群众暴力打退**的父亲就更神奇了。可以做个南洋专题了。

    2015-11-25
  • 太差了。最令人扶额的不是女主角与继父间**般的轻浮调笑,也不是软塌疲软的歌舞设计,甚至不是“她是我的女儿,现在她是死了”独白中渗透出阴冷惊悚之诡异,而是那几句:“你不要怨爹也不要怨娘,只要怨那大魔王”——问题在于,岳枫在末场戏前并未对当下急切的现实(1939年,最要紧显然是**)发难,甚至还用“罪恶南洋”这一形象以及劳工问题做遮挡,末了却声嘶力竭地点名“魔王”。魔王是谁?以及凭何如此轻易地便“不怨爹”了?爱国的饭要吃,艳俗的饭也不放过,不明不白不推不就之间,只交上一个拼贴的怪物。

    2023-03-16
  • 一部关于女性成长、自我意识觉醒、三观很正的片子。**裳的美,静照能get到,但**反而不及。还是喜欢演她母亲的那个女演员,唐一菲很像她,但气质不及她;另外,看老电影第一次觉着一个男演员帅,王引真帅。

    2016-08-29
  • 【中国电影资料馆展映】1939年歌唱片。**裳的表情非常生动,尤其眼神很有戏。电影整体较为平庸拖沓,剧情也很俗。演技和亮点集中于结尾一场慷慨陈词,唱腔哭诉自身遭遇的戏。十分震撼。最后的台词“我不是在演戏吗?”更是点睛之笔。演员陆露明,韩兰根非常面熟。原来是《日出》《渔光曲》留下的印象

    2016-08-11
  • ☆:3.5- 除掉那些歌舞段落,很奇特,或许没有哪部沪上的电影如此地倚重“南洋”这个想象与实在双重的地域空间。最后的女性意识的迸发与直面镜头的呼告,事实上在父女相认的时刻,就完成了与一系列(集中在王引身上的)真/善/进步/批判社会不公(等)话语的勾连。岳枫的一些作品是很有朴素的女性意识的,而由女性暗喻某种“社会觉醒”的叙事也很明显,在香港的创作也是如此。个人感觉电懋后来的部分创作绝对与这片有些关联,更何况——从上海到香港,王引这个潦倒而愁苦的父亲形象几十年如一日。

    2021-06-02
  • 叙事上起承转合都可以,技法上也没有啥问题,号称是歌舞片,歌舞元素比例还是占了很大一部分,歌曲的作用在于咏志。不知道导演有没有隐喻两个父亲的角色。作为孤岛电影,**时期所起到的作用,可能娱乐和**更多一些,故事的悲剧性也和背景息息相关。

    2016-09-10
  • 说教不要太浓了,1939年的****电影既视感。什么都要演出来,没有留白也不懂得藏。

    2016-09-11
  • 笑死,什么玩意又臭又长🚬说教意味浓就算了居然还有认错爹 双爹大战这种搞笑剧情。

    2023-06-20
  • 岳老爷早期作品打卡。编剧不行,结尾突然强行把反派定义成虚幻的魔王,可能是想控诉浮夸**的世风,但是让无辜的婴儿承担这个结果,以这个电影的逻辑说不通。演员比片子有看头多了,年轻的王引朴朴素素,在**小生中挺亮眼的;**裳非常漂亮,在当时的女演员中好醒目,杨超越有点儿她的意思,但对比阮玲玉、周璇,可真说明了美貌在**天赋前毫无力量。

    2023-03-16
  • 国产早期歌舞片,*饰造型前卫大胆,一连排唱七首歌曲,可轮到阐释阶级意识觉醒与女性反抗**时,叙事逻辑却又异常潦草生硬。文本将爱慕虚荣的养父作为促成悲剧的元凶,可面对钻戒时女孩的喜笑颜开却又无从回避,试想若没有富豪丈夫**的唯一推**,女演员或许也无法从资本温柔乡中的觉醒。 匮乏的悲剧性、占尽财富的主人翁与缺乏自主意识的被迫蜕变都让这场控诉说*力不足,况且这场悲剧究竟该定义为资本对贫苦的剥削,亦或是遇人不淑的婚姻不幸都尚且值得商榷。情节与人物陈旧老套,台词文本说教感强,表演浮夸表情夸张,虽然诞生于孤岛电影时期,但其表达与视野对准的依旧是下南洋与资本家,基于母亲身份激发的女性意识也很难说是成熟的现代观念苏醒。

    2023-03-20