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死寂逃亡 (2019)

  • 别名:收声刹(港) / 寂静杀机(台)
  • 豆瓣评分: 5.5
  • 导演:约翰·R·莱昂耐迪
  • 演员:琪兰·席普卡 / 斯坦利·图齐
  • 类型:恐怖
  • 语言:英语
  • 地区:德国 / 美国
  • 片长: 90分钟
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《死寂逃亡》剧情内容介绍

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剧情内容介绍

死寂逃亡原名:The Silence,又名收声刹(港)、寂静杀机(台)

世界各地突然出现不明嗜血生物,它们靠声音**,捕食人类,致使全球陷入巨大恐慌。失聪少女艾丽·安德鲁斯(琪兰·席普卡 饰)和家人**踏上危机四伏的逃亡之旅,然而更大的危险悄然而至。

发布于2019年。由约翰·R·莱昂耐迪执导,并且由编剧凯莉·凡·戴克、肖恩·范·戴克携幕后团队创作。集众多位琪兰·席普卡、斯坦利·图齐等著名实力派明星加盟。并于2019-08-30(中国大陆),2019-04-10(美国)公映的电影。

豆瓣评分5.5,算是一部中等的电影作品,感兴趣的朋友可以看看。类型为恐怖的电影。创作于德国、美国地区,具有英语语言版本。

死寂逃亡资源介绍

死寂逃亡在线观看资源:目前最高清晰度为:HD,为高清版本,推荐观看。(注意:网络慢的用户不适合观看,请选择低清晰度版本观看)。

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豆瓣评分5.5,算是一部中等的电影作品,感兴趣的朋友可以看看。

死寂逃亡评论

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电影黑匣 2019-08-20

全程高能,90分钟里浓缩了大密度的惊悚情节。怪兽的设定和《寂静之地》相似,都是寻音**,又能让人联想到希区柯克的《群鸟》,最慎人的一幕就是高空的电线上停落着密密麻麻的怪兽,即使没有做出实质性的攻击,但整个氛围已经被营造得非常压抑和恐怖了。不过影片最大的亮点是在怪兽肆虐的末日世界和极端环境中,对人性善恶的放大。有为朋友一家引开怪兽的好邻居、为救孙女牺牲自己的祖母施行的善,也有噤声**剥夺人们声音能力,掠取女性生育能力的恶。目测电影还可以继续出续集,故事最后还是留下一定悬念,整个世界观还存在一些有待解释的谜题,小小期待一下

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谢谢你们的鱼 2019-06-21

Netflix连续两部电影碰瓷《寂静之地》,结果只证明了两件事,第一,《寂静之地》真是一部年度恐怖大作,第二,Netflix的大数据网大本质上和The asylum制作的山寨片没有差别,只不过更有钱而已。本片在网大中应该也是垫底无聊的那种吧、即使只有90分钟依然煎熬地让人难受。

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凌睿 2019-04-18

低配版《寂静之地》,给别人身上绑上设了闹钟的手机这招真是太狠了,要是世界真的被这种怪兽入侵,可以把这招用在你的仇人身上。

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哪 吒 2019-04-12

怎么会有剧本本来就**的 拍得更差劲的怪兽片 替怪兽不值得

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hexdiad 2019-04-11

瀑布呢? /只要开着碎肉机,开挂通关啊!/变异蝙蝠的逻辑不太对啊,洞**有回声,要是没**,不能靠声波定位,这怪物就撞死在洞**了……还怎么出来……

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大奇特(Grinch) 2019-04-11

可谓《寂静之地》前传,有几处设计也很像《群鸟》(电线,俯瞰视角),不过好的方面都是前者玩剩下的,包括用声音压住声**生育的重要性。神父帮出现后便高开低走了,到结尾竟然悬而未决,真是有头没尾。另外,太快太细看清怪物的面容了,如果能藏一藏会更好。

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SELVEN 2019-04-11

35/100 穷版《寂静之地》,网飞应该有个部门专门出品a netflix imitation,然后这个部门吃了不少回扣。

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*化银沉淀 2019-04-11

【D】阅后即忘不痛不痒,太老套了,属于那种“虽然是第一次看但感觉之前已经看过一万次”的片子,严重怀疑好莱坞灾难片/恐怖片的编剧都才思枯竭了,整来整去还是那些东西。

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柯里昂 2019-04-11

撞题片一般都没啥意思,很多桥段跟以往惊悚片相比都太雷同,不过高概念卖给网飞就没错了,哪怕是贱卖…另外这片原著出版时间和开拍时间都比《寂静之地》早,艾米莉·**特还是斯坦利·图齐的小姨子,线上线下也算是连接起了寂静宇宙(笑)。

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cliosong 2019-04-10

(5.0/10)和寂静之地很像,但更简陋。寂静之地直接切入怪物入侵改变世界之后,主角一家已经适应了无声的生活,这不仅是惊悚而更是观众未曾体验的全新环境。这部一直在把主角一行推向正在改变的世界,怪物们只是成为了一种求生路上的阻碍而没有进化为新世界的**。片中另一群狂热的人类如果行事不那么**、更具煽动性一些的话,也许会把影片的格调提升一些。Netflix可能正在无意之间进行着电影基本规律——那些区别于**运动影像的基本规律——的普及工作,通过他们庞大的订阅人群把以前由影院制造和承载的“电影观众”成倍地加以扩大。之前那些没有影院观影习惯的(基本上是)电视观众相当于被强制地接受电影表达方式的洗礼,哪怕是如此简陋的一次洗礼。受众的扩大和下沉将来对电影产业的影响也许比观看方式本身的变化更有意义。