偷窃者原名:The Kleptomaniac,
发布于1905年。由Edwin S. Porter执导,并于1905-02-04公映的电影。
豆瓣评分7.3,算是一部中等偏上的电影作品,值得收藏看,推荐大家观看。类型为剧情、短片、犯罪的电影。创作于美国地区,具有英语语言版本。
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豆瓣评分7.3,算是一部中等偏上的电影作品,值得收藏看,推荐大家观看。
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通过不同阶层的女性遭遇对比,提出了一种社会批判。富裕的女性在百货公司偷窃(这里远景人物也多一开始不太看得出是偷窃),庭审无罪,而贫穷的母亲女性偷拿面包,却被判有罪。结尾是蒙眼的正义**,和她手中倾斜的天平。
两个地位不同的**,犯了同样的事儿,得到不同对待。很早的批判现实主义,两条线来叙事,果然很早就探索到叙事的雏形。
偷窃者 The Kleptomaniac (1905):https://***.bilibili****/video/BV1VV41137Xc/
对于justice的批判叙事,反映两个穷富**偷盗的过程和结果,就是interior department store远景拍的又杂又乱,根本搞不清楚谁偷了谁或谁是谁......
整个故事恰如最后一镜中的手持⚖️,不同阶级的相同行为却是不同结果,鲍特与后来的格里菲斯都有类似**同理心的影片。有了字幕:动作➕地点的串联。
里面的马儿不错 还在抖腿!其他的都忽略了
电影的社会批判意识很早即觉醒,但纯粹肢体的表意系统似乎并没有那么有力量,即便片尾处有一个正义的⚖️被倾斜,需要反思的是,在批判问题上文字是否比影像更有效
Justice:蒙面** 世界电影史:波特为爱迪生工作了好几年。1905年,他执导了影片《偷窃者》(Tbe Kleptomaniac),通过将两个从事偷窃行为的**的状态进行对比,提出了一种社会批判。影片的第一部分是一位富裕的偷窃者正在一家百货商场偷东西;在接下来的几个镜头里,我们看到一个贫穷的妇女冲动地拿走一条面包。在最后的法庭场景里,贫穷的**被判,而富裕的**则被放走。
观众视线的引导;伏笔的运用;政治不正确;20130911 intro to film
Early cinema中带有社会批判意义的短片;不只是靠技术、也开始靠叙事吸引观众。
空条奈奈
通过不同阶层的女性遭遇对比,提出了一种社会批判。富裕的女性在百货公司偷窃(这里远景人物也多一开始不太看得出是偷窃),庭审无罪,而贫穷的母亲女性偷拿面包,却被判有罪。结尾是蒙眼的正义**,和她手中倾斜的天平。
川を渡るポニー
两个地位不同的**,犯了同样的事儿,得到不同对待。很早的批判现实主义,两条线来叙事,果然很早就探索到叙事的雏形。
Panda的影音
偷窃者 The Kleptomaniac (1905):https://***.bilibili****/video/BV1VV41137Xc/
岛马
对于justice的批判叙事,反映两个穷富**偷盗的过程和结果,就是interior department store远景拍的又杂又乱,根本搞不清楚谁偷了谁或谁是谁......
豆友220180960
整个故事恰如最后一镜中的手持⚖️,不同阶级的相同行为却是不同结果,鲍特与后来的格里菲斯都有类似**同理心的影片。有了字幕:动作➕地点的串联。
sirius_flower
里面的马儿不错 还在抖腿!其他的都忽略了
费又穆
电影的社会批判意识很早即觉醒,但纯粹肢体的表意系统似乎并没有那么有力量,即便片尾处有一个正义的⚖️被倾斜,需要反思的是,在批判问题上文字是否比影像更有效
河广
Justice:蒙面** 世界电影史:波特为爱迪生工作了好几年。1905年,他执导了影片《偷窃者》(Tbe Kleptomaniac),通过将两个从事偷窃行为的**的状态进行对比,提出了一种社会批判。影片的第一部分是一位富裕的偷窃者正在一家百货商场偷东西;在接下来的几个镜头里,我们看到一个贫穷的妇女冲动地拿走一条面包。在最后的法庭场景里,贫穷的**被判,而富裕的**则被放走。
镜泉
观众视线的引导;伏笔的运用;政治不正确;20130911 intro to film
littleBea
Early cinema中带有社会批判意义的短片;不只是靠技术、也开始靠叙事吸引观众。