《去年在马里昂巴德》在线观看和下载

事实证明，电影越靠近文学就越自由。

光（人物的大量顺光）、构图（极度对称）、镜头运动（推和横移都用到极致，出色地表现了*仄的空间）、配角和群众演员的设置（木然、停滞）、声画分立（文字与影像保持各自的**）曝光过度等造成的间离感（也就是现代派文学与电影的感觉），还有音响（譬如到**时突然静***音乐（有些诡魅），都值得好好研究。格里耶的新小说不少就是单纯的不带主观感情非叙事的静物素描，由他执笔写的剧本理应更接近影像本身

因为真正的影像系统而**，因为剧情的不知所云而**，因为多数人都看不懂而**。

人物如雕像般僵硬，戏剧表演式的走位站位，让人想起德莱叶的《葛楚》。环绕雕像的多角度移动镜头拍摄，戈达尔的《轻蔑》从中借鉴不少吧。镜头与镜头之间，时空是错位，而这种错位在一个长镜头中也集约表现出来。反复的独白，或者相同的动作成了唯一的连结方式。

去年今日此门中，**眼熟到如此， 庄生解梦迷蝴蝶，绮罗堆里埋华年， 曾经沧海难为水，除却红楼不是梦， 真亦假时假亦真，去年今日此门中。

精美絕倫的旅館,抽象的花園.管風琴的從頭至尾真實與虛幻來回交替 们从未想使本片妥协于什么明确的意义，我们永远希望它带着点**，我不明白为什么现实中复杂的事物到了银幕上就清晰起来了。——阿伦雷乃

法片#300。五星神作。声画叠用，叙述者旁白创造的现实。神剪辑，神剧本。高度戏剧化，或者雕塑化的表演。反叙事。对这部片子一切溢美之词都不过分。

如果还有人不知道什么叫做文艺片中的文艺片，这个片子恐怕可以拿来当教科书定义：1) **新浪潮 2) 黑白老片 3) 文艺片名导 4) 作家电影 5) 叙述时间和空间错乱 6) 言辞优美，旁白/自白巨多 7) 有夸张式拍摄手法，如人物定格和一连串强烈的闪回 8) 情节淡化，一个多钟头就讲了一个男的把一个女的**走的事情 9) 含隐喻 10) 形而上之至，不知所云。

真正的意识流作品，其叙述中的混乱、模糊、跳跃、缺失皆因全片的视角是以模拟人的记忆、思维和推想而展开，故而所呈现的不确定的多样性也正是人心理**和意识概念的形态，去情节化和非故事性的剧本的核心就在于阐述何为真实；与本片相比，那些有着相似主旨的好莱坞科幻片平实得就像是现实主义电影。

巴**式的取景，喧哗之中的真假**，叙事相当模糊。**之处在于使用剪辑和旁白来雕刻记忆，同时探讨记忆的真实（那盘游戏也是这个指向）。这种电影语言简直是在向文字宣战。通篇的管风琴听得疲劳，但是拿掉音乐，观影障碍恐怕更大。