《小狐狸》在线观看和下载

“她最精彩的表演是在与丈夫在客厅对话后看着其走向死亡的一场戏。两人由开始的冷冰冰的对话，到恶**憎恨，每一个表情转化都是那样的自然，特别是贝蒂，当她坐在沙发上看到丈夫打翻了药瓶之后，她整个人是一丝不动的，灯光打在她的脸上，浮现出死神一样的惨白，没有一句话，面部如僵尸般凝固。而这种凝固就是她冷酷恶毒心态的真实写照。她的眼睛是狠**，嘴巴是凶恶的，两只手臂看似悠闲的搭在沙发背上。就这么看着观众。她用不动来衬托那个心脏病发作丈夫的动——请求，从轮椅上挣扎，爬向楼梯，只是在他上楼的时候她才渐渐转过头来，这个时候的摄影完全突出了**，而那个男人的形象越来越来模糊，似乎成为了一个鬼影。假如在现实中，这个情景的时间是很短的，但在电影里这个时间却显得很长。”——摘引某影评。打男人算盘的毒妇，存备让后人看看。

一部寓言式、无悬念的家庭纷争剧，不能当悬疑电影看。对几个人物的性格刻画，角力时谁占主动谁被动的调度安排，绝对是范本级的，比希胖更加真实自然的拍摄，但电影语言一点不输。经典。缺点就是剧情简单，太黑白分明了

南北战争背景，不少南方的黑人，庄园，工厂，土地，男主人的角色挺没意思的，一副很正直但又过于懦弱的样子。女主的角色精彩很多，婚前不由己，父母更重视两个兄弟，结婚是唯一能做选择的事情，婚后不仅要听丈夫的，两个兄弟还会来打主意，女主怒而反抗。黑人小孩没吃的，“白人有好钢琴，黑人有好嗓子”

威廉·惠勒保留了原著戏剧的所有精华，左翼的讽刺和鲜明的道德影射，开篇就明确了圣经的主题，同时加入了他擅长的电影风格，比如说那一个个经典的景深镜头，完美扑捉了不**物的性格特征，片中还有大量镜子物件的使用，暗喻人性的多面性，戴维斯奉献了令人不寒而栗的演技，贪婪势利孤独。

原来好多片子里都见过Herbert Marshall，难怪那么眼熟

7/10。舅妈告诉珊她会被家里人强迫出嫁的时候，站在她们身后的舅舅几乎被门帘所遮挡，观众焦虑地等待着隐藏于门帘后人物的爆发，舅妈挨巴掌后珊跑出来看情况，这是一个垂直纵向构图（前景的珊在画面顶部，与楼底的舅妈形成一组**关系），影片经常出现这种前后景距离很远的短焦镜头以提高张力。奥斯卡父子密谋偷取亲戚的债券那场戏，两人面向镜子背对背交谈，空间的隔阂和镜子反映出二人做贼心虚，后面的戏里亲戚打开保险箱清点，惠勒再次用景深拍摄（左前景的亲戚侧面对着远处紧张的奥斯卡），看得出奥斯卡性格软弱但和父亲一样贪婪。为人正直的亲戚反而身患重病，他打翻药瓶后步向楼梯、挣扎着倒下之际，妻子只是欠着身默默等候，高亮度打光、脸部周围的硬边暗示她的恶毒强势，结尾纯真的女儿隔着楼梯扶手反抗她，只留下她弱势地站在窗前体会着孤独。

好演员不是会念台词哦，真正显功力的是反应镜头，看看丈夫挣扎时的贝蒂戴维斯就知道，巅峰演技不用吐一个字，这在她身上已经不是第一次了

巴赞讲过一个趣事：说当年自己曾分析过本片中“丈夫死在台阶上”那个名场面，注意到镜头此刻没随病重的丈夫起身而动，反而固定聚焦在坐于沙发的妻子身上。丈夫在起身后就出了画，片刻之后又在较远背景中重新入画，并*跚登上楼梯……巴赞认为这个长镜头突显了贝蒂戴维斯的妻子的执拗绝情！后来在布鲁塞尔电影节巴赞遇到了本片导演威廉惠勒。惠勒是**人，所以俩人以法语交流无碍。巴赞将上述场景分析告知对方，惠勒当时有被惊到！并坚持说，如此调度并无任何特别的叙事意图，单纯就是因为演丈夫的马歇尔有条木制假腿，爬起楼来特不方便，所以就利用起身出画的功夫换上一个腿脚好的替身，在远景虚焦中完成最后一段的爬楼动作。

她不喝酒也不抽烟，她的心是一把**，冰冷得无法打动，生来就要征*世界。

柏蒂劝珊不要嫁给自己儿子那段拍得太好了！惠勒先把二人的半身镜头放在中间，迫切的柏蒂不断抓住珊并靠近她，所以二人逐渐偏向画面右侧。柏蒂的丈夫奥斯卡（他一直想让促进珊和自己儿子的婚事）回到房间的同时，镜头微幅向左移动，奥斯卡的上半身完全被窗帘遮住，只有下半身占据画面左侧很小的一角，但是他整个人却散发出非常强的**感。柏蒂注意到丈夫的归来，慢慢把头扭向他的方向。珊离去后，随着柏蒂和摄影机的移动，奥斯卡才终于露出正面，他阴森地盯住柏蒂。这时切到珊上楼关门的镜头（疑似柏蒂的POV shot），然后切到柏蒂抬眼看楼上的胸上镜头，她张嘴似乎还想说些什么，最终还是垂下视线望向奥斯卡，方才还上扬的脸渐渐垮了下来（这里演员的表演好精彩！）。镜头切到柏蒂的背影、奥斯卡的正面，她走到奥斯卡面前时被迎面扇了一巴掌。