《布努埃尔在神龟迷宫中》在线观看和下载

3.5 作为对布努埃尔和西班牙很有感情的人，尽管不太满意结尾，拍摄部分还是非常好，看着布努埃尔不再和自己较劲，慢慢在对人间的观望中放下对超现实的执念，非常感动。前两年去过一次埃斯特雷马杜拉，在如今面对另一种危机的西班牙，这块西班牙最贫瘠的土壤（Extremadura = extrema dura意为极其困苦）依然在烈日和山谷中存在着，静默着，好像神明都已经遗忘了它。

20190616@天山 如果有一天放映无粮土地，可以考虑把本片放在前面作为引导，因为这部可能是最别具一格且令人感动的导赏。布努埃尔迷影片，他的噩梦，他的恐惧，他的挣扎，特别是他“超现实”的缘起，动画与电影画面交织，共同再现无粮土地创作始末，尤其凸显纪录片创作理念的冲突，是否允许戏剧化展现被摄对象，哪怕是为了善意目的？因历史和ZZ原因从无名到重映加名字一段催泪，也折射出他本人为创作不得不作出的妥协

昨天飞机上等候及飞行一共八小时，倒是看了两部电影。这部以动画方式表现布努埃尔拍摄第一部纪录片《无粮的土地》经历之传记片也算别致。只是主题开掘肤浅了些，动画片的特长又得不到发挥，可惜了。机上看片引出一个话题：好莱坞很早就做到了影院收入占30-40%，之后的电视、碟片、副产品等**60-70%的商业机制，现在又有了巨大的**销售**，可谓变化巨大。在世界范围里非影院渠道，看来或已经成为影视销售的主流。而我国还是主要靠影院为主的单一**机制，应该抓紧时间研究改革一下了！

2.5；浮皮潦草浮光掠影，从开篇的创作到后面落脚于友谊，叙事断裂意义不明。虽只是截取布努埃尔早期一段，但其鲜明性格并不凸显；真实影像的插入是**剑，既是亮点，又使得动画动画部分显得虚假又说教；配乐过于煽情。儿童时期关于死亡的臆想与宗教的影响，成年后梦境对创作的引导，都值得多多着墨。

再现布努埃尔与好友拉蒙筹备制作纪录片《无粮的土地》的过程。 《****》完成后，对现实、死亡、尖喙动物的恐惧始终缠绕着布努埃尔，顽固的噩梦犹如潜层**般周而复始地向他袭来，诡异难解的幻象和令人不安的记忆交织在这片与世隔绝的土地。**的或是现实的，存在的或是虚假的，布努埃尔就站在它们中间，思忖着如何改变世界。 二十年后，他说：“我拍摄《无粮的土地》，因为我具有一个超现实主义者的视野，因为我感兴趣的是人的问题。我以不同于此前超现实主义的方式看到了现实。”是的，与达利关系恶化、疏远了超现实主义团体的布努埃尔从都市走入荒野，最终在贫瘠、荒凉的神龟迷宫中“给自己无因的反叛和绝望找到了正确的出口”。

3.5 对布努埃尔再熟悉再喜爱，也有不知道的点，或是看到那些他在书里说过的小时候的故事在动画里呈现，内心既欢喜又感动。

还是动画片好看，每年关于艺术家的片子总是不会太糟糕，都有非常独到的视角，冲着超现实去获得一个很现实的故事，有趣～配乐也是一级棒～

关于布努埃尔的内心挣扎挺老套无聊的，但拍电影的主线和与Ramon友谊的支线都很完整。音乐实在太动人了。看完原纪录片后降了一星，把残酷的现实拍得如此私人、可爱是不妥的。

BJIFF.今年惊喜来得真早，冷门场挖到宝藏的感觉要多爽有多爽。真实影像穿插的部分很加分。原以为故事仅局限于分析布努埃尔的创作心理，没想到最后落脚于其与拉蒙的深厚友谊。配乐太动人了，**下一场要转场看2001时间紧可还是不由自主坐下来听到片尾字幕走完。

若以現在角度看，布紐爾當時的拍片方式早就被動物保護人士鏟上天花板了。動畫主要聚焦在布紐爾完成《黃金時代》之後的日子，以及之後到當時西班牙最貧窮的地方拉斯烏爾德斯拍攝紀錄片《無糧之地》。從中其實看出對布紐爾童年影響最大的人—他的父親、以及有說到布紐爾很害怕公雞(但也沒有解釋原因)。最重要的一點還是在於說布紐爾在攝影機後面，對人的道德倫理還是很明確的，不同於他拍動物的態度。以及歌頌布紐爾與他的製片緊密的關係。亦都印證他們想要用電影改變這個世界。